导演李婕
一部由中国年轻影视学者李婕导演的纪录片《他乡》,让剑桥大学休斯大厅学院的放映厅再一次座无虚席。 剑桥休斯电影与屏幕研究专业的研究生倪雨曈发起与学院共同组织了这次活动。 她是一名女性主义电影和文学的研究生,热心帮助宣传和放映女性导演的作品。 倪雨曈已经不是首次观看《他乡》,她被影片中所表现出时代变迁下中国矿区民众真挚的情感联系所感动。于是,策划安排争取了《他乡》在剑桥举办放映会的机会,还邀请了剑桥大学客座研究员、香港中文大学谭佳副教授担任问答环节的主席。 剑桥大学休斯大厅学院
让倪雨曈惊奇和感动的是,这部反映上世纪中叶中国南方一个小煤矿变迁的故事,拨动了不少剑桥人的情感。 网上消息发布不到一周,130张票全部订满,等待名单上还有十余位。 其中六成是中国观众,其他的都是来自欧洲等世界各地的学生及教职人员。 或许李婕导演的《他乡》片名让在坐绝大多数期待观摩者产生共情,来自世界各地是吸引他们聚集产生共鸣的重要原因,因为剑桥对他们来说就是生命中难以忘怀的「他乡」。 《他乡》纪录的是一个南方煤矿兴衰的故事,反映的却是一个时代变迁的缩影。 上世纪60年代,为解决北煤南调的困扰,国家出台政策在南方开采煤矿。 地处广东与湖南交界处的宜章县梅田镇被選上了。 1962年10月24日,广东省委递交的“建议将梅田煤矿划归坪石矿务局经营”报告,得到中共中央中南局认可,11月13日,经过湘粤两省经济委员会签署协议,将整个梅田矿区划给广东省开发。 从此,梅田矿务局地理位置、行政规划属于湖南,而人员隶属、资源调配属广东。 梅田矿务局矿工
由此而成立的梅田矿务局开山辟地,特别修建一条专属的铁路,来自全国各地十万大军蜂拥而至,铁路两边是村庄和11个矿区所在地,拥有14所小学。 医院、食堂、电影院、公检法单位。 尽管空气中飘着煤尘的灰蒙,仍然难以掩蔽这座新城的热热闹闹。 当地人很自豪的认为,这个时尚小城已经是 “小香港”了。 然而,靠资源生存发展起来的煤矿,离开了计划经济后难敌市场竞争一路走衰。 梅田无以为继,又是一书文件“关、停、并、转”,矿区相继关闭。 几十年建立起来的繁华,仅仅几年时间内,三代梅田矿务局人,各奔东西。 喧哗忙碌的梅田矿区又回归平静,渐渐荒废。 一个政策建起繁华,一个政策又让一切归零。 导演李婕讲的是梅田镇因政策兴旺及衰败的故事,找回的则是过去那个时代从国有到民营,从计划到市场改革过程的集体回忆。 梅田镇街上有一个至今仍废弃的歌舞厅,辉煌时取名「梦都」,斑驳的招牌下是那个时代追梦的记忆,述说着当年的纸醉金迷。片尾,饱经沧桑、两鬓斑白的矿区创业者们陆陆续续来到昔日的矿区,重新回到曾经承载了青春、梦想的故地,也纪念为矿区贡献生命长埋此地的同路人。 他们坐上旅游巴士唱起费翔名歌「故乡的云」。除了西藏,全国各地有十万追梦者在政策的感召下来到梅田追梦,这个曾经的他乡,现在又似乎是他们魂牵梦萦的故乡。真正应了那一句:灵魂的安放处就是故乡。 选择拍摄《他乡》其实也有李婕的一份乡愁,她曾经在这个小镇上读过小学,虽然时间不长,记忆中的梅田小镇上有人挤人的繁华。那时,就是不能穿白衫白裤,否则出去走一圈下来就是黑的了。 即使满大街灰天灰地,李婕自小对繁华的认识还是梅田给的。 随着父亲的工作调动,李婕离开了梅田,但寒暑假都会回来看看亲戚朋友们。 直到大学毕业的那一年,再次来到梅田,突然感觉特别的冷清。 一夜之间街上没有人了,昔日的繁华找不到了。 李婕和小伙伴们都好奇这支十万大军伴随的繁华从从哪里来又到哪里去了?她寻找一个个历史记忆,还原一段段感人故事,细腻的刻划出每一个人物故事,带领观众陷入时代的沉思。 《他乡》拍攝中
专业电影文学的李婕就想着要记录下这个社会变迁的故事,不仅是要留下记忆,还希望留下对一个时代的思考。《他乡》在伦敦大学亚学学院、伦敦国王学院放映,都很受觀眾欢迎。 一个政策改变命运的故事,背后反映的是中国这个时代的变迁历程,其中有過的輝煌和走過的弯道。纪录片在「他乡」和「故乡」的替換中,反映辉煌和弯道下引出的思考。 这里有过矿区初创的艰辛,也发生矿难死伤无数; 有过煤炭价格暴涨而受惠的千万甚至亿万富翁,而大多数人又都被大浪淘沙四散而去。 《他乡》还原了真实,走过的路不能说忘记就不记得了,它要让后人知道,如今的辉煌有过父辈们的艰辛。 李婕现任大学教师,本科和硕士都是电影专业,博士读的是中国现代文学,專註小說跟電影的研究。 《他乡》這部90分钟紀錄長片获得了半夏国际电影节2021年度作品,入围2021年北京大学生电影节、华语青年电影展、CCDF-8、Fresh-Pitch、南欧国际电影节等国际知名电影节。 她导演的剧情短片《幸存者》获重庆电影展最佳剧情片,入围北京大学生电影节、上海大学生电视节等。 李婕导演拍摄完成正在剪裁中的另一个改变生命的故事,讲述嘉陵江边的渔民。 祖辈就以打鱼为生,祖輩生活就在船上的故事引起她的兴趣。 为了生态环境,长江禁渔令下达后,重庆嘉陵江边渔民上岸了,他们如何开始了另外一段新的人生。 李婕说,她特别喜欢尤里斯伊文思的纪录片法国的《塞纳河畔》,在优美的乐曲中以浓厚的诗情画意和温暖的人道情怀描绘的巴黎风情。雖然,嘉陵江畔與塞納河畔截然不同,但《塞納河畔》是創作「嘉陵江边的渔民」这部纪录片的灵感源头,想要的就是人文情怀。 充滿隨意的拍攝中展現風情。 李婕表示,其实是因为兴趣而拍攝,初始並不很关注社会变迁。比如说,好奇那些人从哪里来到哪里去; 好奇漁民們在船上的生活,開始沒有刻意想著涉及社会变迁,卻無意中走入了变迁的议题,涉足了生活、生存的背後力量。 嘉陵江边渔民的生活,还是在李婕读书时就开始断断续续的追踪拍摄。 十年后的2019年临近博士毕业,国家实施保护长江生态,最后一场戏真实的纪录了渔民们在江边切割自己的渔船,举办了一个盛大的上岸仪式,成为历史的记忆。 镜头所见,每家每户都把朝昔相处的渔船拉到岸边,然后用刀具把它锯开,变成废铁了。漁船成废铁变卖是历史的真实,预示着渔船用不到了。这一翻开嘉陵江边渔民生活新一页的镜头,告诉观众,生活的变迁,有的时候就是不经意中,并不在你的掌控中。 人生往往更多的是生活的变迁,而不是变迁的生活。李婕十年前拍攝此片的初心,不是要展示变迁而就是要纪录生活的本身。一部很漫长拍攝的纪录片写下的就是生活在变化的时代。李婕說,「我觉得纪录片确实是时间的艺术」,还原真实,讲清生活背後的逻辑。 作为年轻的电影导演,李婕欣賞法国摄影师及导演阿涅斯・瓦尔达。 阿涅斯・瓦尔达的电影专注于实现纪录片现实主义,阐述女性主义议题,以及制作其他具有实验风格的社会评论,所以有「新浪潮祖母」之称。 阿涅斯・瓦尔达以摄影起家,曾当过摄影记者。 李婕作為多元性的学者写作、出书、拍片,也热衷摄影,正筹划她自己的攝影展。
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