细雨洇红千桃树

——吕国英哲慧诗章鉴赏

庄鸿远

细雨洇红千桃树，微风荡绿万柳枝。

最是牧心春妙至，哪有君愁滞此时？

且看云影浮沉过，终信行藏进退宜。

细雨洇红处，云影自卷舒

——读吕国英哲诗《细雨洇红千桃树》有感

吕国英先生这首短章，如一滴晶莹的晨露，在简洁明净中折射出天地人生的深邃光影。

诗人起笔于春日最细微的景致——“细雨洇红千桃树，微风荡绿万柳枝”。“洇”字用得极妙，仿佛雨水不是落在花瓣上，而是在宣纸上晕染开来的水墨，带着东方式的内敛与渗透感。风是“微风”，绿是“荡绿”，一切都在轻柔的节奏中展开，没有一丝的急促与喧嚣。

若诗仅止于此，不过是一幅精致的春景图。但诗人的笔锋陡然一转，从对外在物象的描摹，跃入内心世界的探询：“最是牧心春妙至，哪有君愁滞此时？”这是一个清澈见底的诘问。真正的春天，不在于桃红柳绿的外在呈现，而在于内心是否抵达了那个可以“牧心”的春天。若心为樊笼所困，纵然万花如锦，也不过是愁绪的背景；若心能如牧人放牧羊群般，在精神的草原上自在徜徉，又有什么忧愁能滞留于此情此景呢？

诗的颈联将这份哲思推向更广阔的时空：“且看云影浮沉过，终信行藏进退宜。”抬头望天，云影时浮时沉，随风舒卷，无执无着。这不正是人生应有的姿态么？《周易》云：“时止则止，时行则行”，人生的智慧不在于一味进取或退守，而在于明了何时该“行”，何时该“藏”，如云之浮沉，皆成文章。

吕国英先生此诗，以中国诗学最本真的方式，完成了从“见物”到“见心”的升华。它告诉我们：春天不在日历的某一页，而在心能“牧”之时；自由不在环境的顺逆，而在悟得“行藏”之宜之后。

细雨依旧洇红，微风继续荡绿，而读诗的人，已在诗行间窥见了云影浮沉的天机——原来，真正的春光，从未远离，只在心念转圜之间。

附

吕国英 简介

吕国英，文艺理论、艺术批评家，文化学者、诗人、狂草书法家，原解放军报社文化部主任、中华时报艺术总监，央泽华安智库高级研究员，创立“气墨灵象”美学新理论，建构“哲慧”新诗派，提出“书象·灵草”新命题，抽象精粹牛文化。出版专著九部，著述艺术评论、学术论文上百篇，创作哲慧诗章两千余首。

主要著作：《“气墨灵象”艺术论》《大艺立三极》《未来艺术之路》《吕国英哲慧诗章》《CHINA奇人》《陶艺狂人》《神雕》《国学千载“牛”纵横》《中国牛文化千字文》《新闻“内幕”》《艺术，从“完美”到“自由”》。

主要立论：“灵象”是“象”的远方；“气墨”是“墨”的未来；“气墨”“灵象”形质一体、互为形式内容；“艺法灵象”揭示艺术终极规律；美是“气墨灵象”；“气墨灵象”超验之美；“书象”由“象”；书美“通象”；“灵草”是狂草的远方；诗贵哲慧润灵悟。