说起中国现代京剧伴奏音乐的录制得追溯到上个世纪的90年代。1993年初，卡拉OK已经逐渐较为盛行了，其中歌厅中也不乏有喜爱演唱戏曲，尤其是现代戏的朋友；但是歌厅曲库中大多为电声乐器演奏或合成器电子琴等录制的质量较差而单一的伴奏乐。与此同时，中央人民广播电台听众工作部也陆续接到了一些听众的来信，希望能播放一些现代戏著名唱段的规范伴奏乐。于是，为了满足听众朋友们的需求，中央人民广播电台文艺部采录组与中央台所属的中国广播音像出版联合录制了一套《中国现代京剧伴奏音乐》。

录制现场（摄影：冯赣勇）

作为当时这项任务的音乐责任编辑，我做了很多的案头工作，最后确定了我的编辑宗旨，那就是在录制中要尽可能地还其伴奏乐的本来面目。首先，在曲目的选择收集上一要尽可能的全；二要以有代表性的唱段为原则。经过研究共辑录了七十年代家喻户晓的《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《平原作战》、《红云岗》、《磐石湾》、《红色娘子军》等11个剧目中的95个主要唱段。

现代戏总谱（摄影：冯赣勇）

但是万没想到，从接到任务后从开始策划、准备、实施录制到最后全部结束，竟然整整用了长达一年左右的时间。首先通过我音乐界的朋友们从多方面收集各个剧目的音乐总谱。记得那时北京京剧院艺术处、山东京剧院《奇袭白虎团》剧组以及青岛歌舞团的朋友们纷纷给予我帮助，提供了《杜鹃山》、《奇袭白虎团》、《海港》等剧的总谱。

吴玲芬指挥（摄影：冯赣勇）

当时录制地点选择在国家广播电影电视总局内的一层音乐厅中。广电音乐厅是上世纪50年代由前苏联专家协助建造的，一直是中央人民广播电台同期录制室内乐的最佳地点，混响延时时间极佳。并具有当时较为先进的双声道立体声开盘录音系统设备。

李门领衔京胡演奏（摄影：冯赣勇）

但是，由于用西乐演奏民族的东西；特别是京剧唱腔具有一定的难度，光靠一个文艺团体显然是不行的，于是录制中特邀请了中国京剧院、中国广播交响乐团、中国电影乐团、中国歌剧舞剧院、中央芭蕾舞团交响乐团、中央音乐学院、中国人民解放军总政歌剧团管弦乐队等北京八个著名文艺团体的优秀管弦乐手来加盟演奏。指挥由中央音乐学院教授、著名指挥家吴玲芬执棒。录音则由中央人民广播电台当年曾亲自参与录制电影京剧《奇袭白虎团》、《沙家浜》的著名录音师刘书兰老师担纲。京胡领衔演奏则由曾担任过著名京剧表演艺术家杜近芳琴师的中国京剧院琴师李门担任。

京剧三大件在现场（摄影：冯赣勇）

为了使新录制的伴奏乐效果更为厚重，故在忠实原总谱的基础上又扩大了乐队的编制。例如弦乐部分，原现代戏乐队的编制为43211，即第一小提琴四把；第二小提琴三把；中提琴两把；大提琴与低音贝斯各一把。而在录制中扩大为86331，即第一与第二小提琴各增加了一倍；中提与大提也各增加到了三把，从而使此次录制的新版伴奏乐的音响效果更为混厚而丰满。

弦乐低音组在现场（摄影：冯赣勇）

即使这样，由于当时采用的是同期录音，具有相当的难度，往往一个人出错，大家就得全部重来。有时一个几分钟的段子，往往要录上一两个小时。最后，全要靠录音师用耳朵听，凭经验，用剪刀一点点地去接。现在看来，如果当时要有今天的音频工作站，那剪接该是多么方便啊！

录制现场（摄影：冯赣勇）

实事求是的讲，这些现代戏对传统唱腔音乐进行的改革是大胆而卓有成效的，西洋作曲配器与演唱技法的引进，以及大型中西混合乐队的音响效果，不仅丰富了音乐的色彩，还极大地增强了艺术感染力，使现代题材的京剧更富具时代感。所以，这套《中国现代京剧伴奏乐》录制完成播出后，受到了广大戏曲爱好者们的普遍好评。

后来，中国广播音像出版社也为此推出了《中国现代京剧伴奏•演唱》精装版光盘，不仅适于欣赏，也有较高的收藏价值。如今，在电视节目中，但凡演唱现代戏著名选段，又有交响乐队现场为其伴奏的，演唱者大多均选用的是这套现代京剧伴奏音乐。而当年由中央人民广播电台录制的这套《中国现代京剧伴奏音乐》，可谓在现代京剧伴奏乐中独树一帜。更是由于现代京剧伴奏乐的特殊性，京胡领衔主奏了每段唱腔的完整旋律；有别于流行歌曲只是节奏型的伴奏乐，故除了可进行演唱京剧时的伴奏，还能当作独立曲目来欣赏，可谓一举两得。（图文：冯赣勇）